首先更正一个大众性的以往误区：琉璃就是玻璃制品，这是一个本质性的错误。因为古法琉璃不是单纯的玻璃，后来的仿琉璃和现代属于水琉璃制品，也和古法琉璃一点不沾边。
那么被尊为佛家七宝之一的古法琉璃，到底是什么产生的呢？
古法琉璃是琉璃的种类之一，采用“琉璃石”加入“琉璃母”烧制而成。古法琉璃，亦称“琉璃”。是在1400多度的高温下烧制而成，常见种类有手工琉璃、脱蜡琉璃等，其色彩流云漓彩、美轮美奂；其品质晶莹剔透、光彩夺目。
古法琉璃相传是公元前493年越国的范蠡铸剑时所发现，范蠡认为此物是天地阴阳造化所达成的**，于是将其随剑一起献给越*。越*感念其铸剑之功，原物赐还，并命名为“蠡”。其后，“范蠡”访遍能工巧匠，将“蠡”打造成为精美的首饰作为定情之物送给了西施。同年因为战事，西施前往吴国和亲，西施不得不舍情取义，临别时将“蠡”送还。传说中西施的眼泪滴在这“蠡”上，天地日月为之所动，至今还可以看到泪水在其中流动，这可能就是现在流行叫法“蜻蜓眼”*早的传说吧？
琉璃是一种中国特有古法材料，它的使用已有2467年的历史，自古以来一直是皇室专用，对使用者有极其严格的等级要求，所以民间很少见，别说琉璃器物，就是琉璃瓦普通百姓也不可以使用。琉璃石：一种有色水晶材料，《天工开物·珠玉篇》：凡琉璃石与中国水精、占城火齐，其类相同……其石五色皆具……此乾坤造化，隐现于容易地面。天然琉璃石日渐**，尤为珍贵。琉璃母：一种采自天然又经人工炼制后的古法配方，可以改变水晶的结构与物理特性，使其在造型、色料：矿物色为主,因采用天然铀,朱砂,雄黄,器物透光度,荧光度,折光度,润泽度,从质上改变原石物理性质,《铁围山丛谈》载：奉宸库者，祖宗之珍藏也……琉璃母者，若今之钱滓然，块大小犹儿拳……又谓真庙朝物也……但能作珂子状，青红黄白随色，而不克自必也；制作工艺古法琉璃的制作工艺相当复杂，火里来、水里去，要几十道工序才能完成，古法琉璃的精品制作，相当费时，有的光制作过程就要十几二十天，而且主要依靠手工制作。当中的各个环节的把握相当困难，其火候把握之难更可以说是一半靠技艺一半凭运气。仅出炉一项，成品率就只有30%。更关键的是，古法琉璃不可回收，不象金银制品，也就是说一旦出现一点点问题，十数天、几十道工序，多少人的努力就立刻付诸东流，所以世上没有两款一模一样的古法琉璃。
战国勾连谷纹上下绳纹勒子
古法琉璃的制作工艺和青铜器异曲同工，也是一器一范，其中有部分琉璃器物是模范预留孔道，也有一部分来自成型后管钻打孔。
成型后打孔痕迹
由于传统琉璃的这些局限，西方玻璃传入我国后，引起人们极大惊异，学者们视其为奇物异宝而加以记载。《汉书·西域传》记载说：“罽宾国……出珠、珊瑚、虎魄、璧流离。”罽宾国位于今阿富汗一带，璧流离指的就是玻璃。正说明这类外来品与中国土产琉璃在性状上差异很大，以致中国人不知道它们是同一类物质，因而对之赋予了多种多样的名称。此外，两宋时的大食诸国、清代早中期的西欧传教士都曾将琉璃制作技术传入我国，对我国的琉璃制造产生了一定影响。由于国外技术的传入及工匠的努力，*终掌握阴阳学者曾经有的一套成熟的琉璃生产技术。这是说，琉璃制作技术传入以后，在中国的国土上也能造出令人叹为观止的琉璃来，从此人们对琉璃就不以为奇了。
所以，西方琉璃技术传入前，中国古法模范制作的琉璃器物就更弥足珍贵，凡是出土和有幸遇见的古法琉璃也都是****的存在器物。
古法琉璃的美，作为中国历史文化的一个类别，独树一帜而璀璨夺目，也让作为后世的我们领略了先人的智慧和审美精神。
